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阿爸的情人（1）
（1995/台湾）
＇档案＇
编导：王献梗�
主演：李立群、范瑞君、郭子乾
获奖纪录：入围第48届戛纳电影节；获1995年东京电影节铜樱花奖；第32届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳男主角、最佳摄影等八项提名；1995年十大华语片之一。
禁级：XXX
＇剧情＇
故事发生在上世纪60年代中期。台南山区，一片苍绿。修竹掩映着一处质朴的小屋，欢乐打破了原有的宁静。一家之主林阿爸正准备下山为孙女报出生户口，然后再接当兵休假的养子春生回家。儿媳阿柑兴高采烈，因为进城是她期待已久的事。
春生的归来让家里顿时热闹起来。当久别的小夫妻相偎亲昵时，阿爸的内心深处却产生出一种莫名的寂寞和妒意。阿爸以前曾替日本天皇去爪哇卖命和美国人打仗，在那里染上一种病，因此丧失了生育能力。
春生假满归队，家里本该恢复原有的宁静，谁知，阿爸却遇到一件伤他男性尊严的难堪事，于是，他喝下了好友旺来赠与的青蛇补酒，在药酒的滋补下，久埋在他体内的生命力涌动起来。
在儿媳眼里，经过一番精心打扮的阿爸显得年轻了许多。他们一起读春生的来信，一起逛庙会，一起听广播。在一个风雨交加的夜晚，阿爸为救阿柑勇杀毒蛇，两人感觉到一种从未有过的安慰和满足。
次日，阿爸到阿柑的房中填补床下的老鼠洞，雨中奔回来的阿柑不知屋内有人，脱了一身湿漉漉的衣服。床下的阿爸看出了神，一头撞到床沿上，阿柑惊慌失措地叫起来，阿爸忙起身把她按在床上，要她别喊，但却抑制不住萌生的欲念。两人猛然惊醒分开，心绪却异常复杂。
隔日，阿爸让阿柑进屋看自己收藏的金银财宝，并送给她一条金链。阿柑感激地表示，如果需要，阿爸可以叫她。
这天，阿爸约阿柑去钓鱼。阿爸用电击的方法打鱼，在浓雾弥漫中，阿爸却不小心电晕了儿媳阿柑。当阿柑苏醒后，两人终于陷进了情欲的沼泽。
短暂的欢愉让两人承受着痛苦和尴尬的煎熬。直到有一天，阿柑告诉阿爸：“我肚子里有孩子了！”听到这个意外的消息，阿爸先是震惊，转而一阵狂喜，对阿柑说：“战争的罪恶感一直压在我心头，我以为这辈子都没法在女人面前抬头了，是你帮我去除了对女人的自卑感，证明了我具有生命力！”但很快，礼教道德伦理让两人清醒过来，阿柑坚持要将孩子打掉，最后，在“春生要回来了”的压力下，两人达成协议：“把孩子拿掉，春生回来就当什么也没发生过。”
阿爸再一次下山接春生，小屋里重又热闹起来。晚餐的时候，好菜满桌，阿爸不停地和春生干杯，春生却一心只想着与阿柑回小屋去亲热，只是不得不耐着性子应付不知趣的阿爸。深夜，阿柑扶春生回房，亲热一番之后，阿柑回到客厅，看见醉倒的阿爸泪流满面，于心不忍，便扶他回房，两人又发生了关系。
清晨，春生醒了，只听阿柑梦中喃喃自语：“阿爸，别这样，危险啦，会惨啦！”顿时，他犹如五雷轰顶。
一切都变了，翠绿的竹林已不再安宁，成了父子间杀伐的战场。失意的春生一走了之，阿爸被毒蛇咬伤，阿柑为他煎药，他一脚踢翻了药锅。顿时火海一片，阿柑哭喊着奔过去，身陷火海之中。
＇焦点＇
以象征隐喻的手法写性，可谓台湾电影的一大突破。
＇背景＇
《阿爸的情人》改编自汪笨湖的小说，是王献梗吹嫉拇ε鳌Ｍ跸坠｝曾在美国学习电影，获纽约大学电影制作硕士学位，回到台湾后，投身于广告界，拍过不少杰出的广告片。由于做过广告导演，所以本片在技术水准上较高，摄影和音乐都很讲究，可谓是一部将现代技术与传统风情融为一体的佳作。
扮演阿爸的台湾著名演员李立群，主演过多部台湾新浪潮电影名作，如杨德昌的《恐怖分子》、张毅的《我这样过了一生》等。
影片中扮演阿柑的范瑞君是当时还就读于台湾国立艺术学院戏剧系的五年级在校生，她因在舞台剧《恋马狂》中的出色表演而被导演王献梗粗小７度鹁谝淮巫呱弦痪兔媪傧嗟贝蟮难菁继粽剑唤鱿贩葜兀褂邢嗟敝匾闹苯拥那橛硐帧Ｕ馊盟诒硌萆希紫纫约旱摹岸际懈小保谥宥魃弦×恳宰匀欢痪奘蔚姆绞嚼幢硐帧Ｔ诟星橄分校沟孟寺牵衔捌械拇采舷范际欠浅：锨楹侠淼模虼嗽敢馀浜希阅承┨乇鸨┞兜木低罚捎诳悸堑阶约旱难矸荩故鞘褂昧颂嫔怼�
＇欣赏＇
作为一个来自外省的台湾导演，王献梗纳愕奶ㄓ锲の跺囊煊诖车奶ㄍ宓缬埃凶哦捞氐姆绺瘛Ｔ诒酒校跸坠｝大量运用了超现实手法和象征性符号，如影片中出现频率极高的“蛇”就是相当重要的象征。从蛇潜入阿柑的房间，到阿爸喝毒蛇药酒，再到最后阿爸被毒蛇咬伤。“蛇”代表了诱惑的替身和性的联想，而阿爸后来被毒蛇咬伤则暗示他为自己犯下的乱伦之罪受到了惩罚。又如阿爸挥舞着武士刀回忆以往的荣耀，表示他受过日式教育，为日本打过仗，对日本军国主义有一种强烈的崇拜。阿爸所代表的是第一代台湾人，春生所代表的是国民党统治下的第二代台湾人，阿柑则代表了男性主权体制下的弱势女性，这三者之间的微妙关系不禁使人联想到台湾从过去到现在的处境。这些象征手法的运用，大大加深了影片的思想内涵。
阿爸的情人（2）
评论一般认为，本片虽然表现的是一种乱伦关系，但在处理上还是显得比较保守。由于影片兼顾观赏性，所以拍得比较流畅，讲究戏剧冲突，镜头运用也比较灵活，重视环境、音响气氛的营造。
罗曼史（1）
（1999/法国/彩色）
＇档案＇
英文名：Romance港台译名：浪漫情色
编导：卡特琳娜·布雷拉
主演：罗柯·西弗蒂斯、卡罗琳·杜塞、弗兰西斯·伯兰德、萨哥摩尔·斯蒂芬尼
禁级：XXXXX
＇剧情＇
故事发生在现代法国。玛丽是一位小学女教师，她深爱着自己的模特儿男友保罗，保罗虽然声称爱玛丽，但却宁愿在日本料理店看书打发时间，也不喜欢回家和玛丽做爱。自感蒙羞的玛丽开始放纵自己，开始狂放大胆地进行性冒险之旅，她要向自己的肉体和情感的极限挑战。
一天，玛丽在酒吧里结识了一个和保罗同名的意大利男人，并和他有了一夜情。玛丽的上司罗伯特一直对玛丽心怀不轨，这天，他借研究工作之名邀玛丽到家中做客。对此心知肚明的玛丽欣然赴约，可想而知，两人的工作是在床上研究的。从此，玛丽的“性冒险”越发失控，她甚至在大街上尝试做妓女卖淫。
保罗终于在肉体上接纳了玛丽。不久，不断冒险的玛丽怀孕了。在做妇科检查时，玛丽却满脑子想的都是性爱。临盆的日子日益逼近，保罗却终日酗酒。玛丽在罗伯特的陪伴下准备进医院候产，离家前她拧开了煤气开关。
在罗伯特的注视下，玛丽顺利地产下了一名男婴。玛丽家在煤气爆炸中变成了一片废墟，保罗也在这场事故中丧生。对此，玛丽不但不难过，反而兴奋地想象着保罗葬礼的场面，同时还给自己怀抱中的男婴取名叫保罗。
＇焦点＇
《罗曼史》参赛1999年法国戛纳电影节并引起强烈争议。这部电影备受瞩目的原因大多来自它的某些突破电影内容尺度的镜头，影片被认为是迄今为止最为暴露的表现异性恋情的艺术电影。批评家们指责它粗俗淫秽，而推崇者则认为它可以和大岛渚的《感官王国》相媲美。影片引起争议的焦点之一是起用了意大利色情电影男演员罗柯·西弗雷蒂扮演保罗一角，并且直接拍摄了他和玛丽做爱的过程。更为惊世骇俗的是，影片还有正面拍摄玛丽接受妇科检查和婴儿出生的镜头。在影片中，玛丽甚至以画外音的形式表白：“我只想成为一个洞。越淫秽就越真实。”
＇背景＇
卡特琳娜·布雷拉是法国近年来崛起的女导演。她的影片一向激进叛逆，以对男女性爱本质的探讨为主题，镜头极为大胆。她拒绝向商业电影妥协，质疑传统道德准则，对现存的社会秩序表现出强烈的反叛情绪。在题材和表现手法上，她敢于挑战观众的观影经验和习惯，大胆突破常规电影的表现尺度，影片《罗曼史》是她的第6部影片。这部影片在性场面的表现上，可谓法国电影有史以来的登峰造极之作。这部电影备受瞩目的原因大多来自它的某些突破电影尺度的镜头，影片甚至被称为大岛渚《感官世界》的法国现代版。但是，看过本片的人并没有感觉到刺激或者任何淫欲，反而有一种来自内心的压抑，女主角富有哲理性的独白以及影片中洋溢着的怀疑一切的气氛使人感到沉重得难以承受。这或许就是为什么有人几次看《感官世界》都难以坚持看完，毕竟赤裸裸地面对人性本能并不是每个人都能够承受得起的原因。
法国一向有色情文学的传统，出现了一批以创作色情文学闻名的大家，如萨德、阿波里奈尔，还有写过《O娘的故事》的波里纳·雷阿吉。在他们的作品中，色情只不过是主人公头脑里的某种幻想，而作为视觉直接呈现的电影作品，《罗曼史》无疑充分发挥了满足观众窥淫癖心理并使其产生兴奋的叙事效果。其实，《罗曼史》里的画面处理得异常冷静和客观，丝毫不带淫秽目的，尽管展现了种种性爱形式，包括性虐待和变态，但和色情电影的挑逗煽情却有天壤之别。
这部影片的女主角的扮演者22岁的卡罗琳·杜塞，是导演专门从200多位女演员中挑选出来的，因为她的面孔天真无邪，在影片的变态情色场面中不会显得变态，反而能像热咖啡一样富有激情。男演员则是布雷拉早就决定了的，“当他做爱时，就像在寻找什么特别真实的东西”。布雷拉认为艺术无禁忌。但社会有禁忌，有争议的问题：什么是艺术的界限？影片《罗曼史》虽然启用了色情片演员，但影片《罗曼史》同普通的色情电影不同，它是一部将性作为核心议题的艺术电影。
卡特琳娜·布雷拉在《罗曼史》招致巨大争议之后，依然故我，继续拍摄了类似题材和风格的《姐妹情色》、《性喜剧》，尤其是她在2004的新作《地狱解剖》，再次在柏林电影节上掀起一场“情色风暴”，男女主角原来都是色情片演员，片中有许多极其大胆的情爱镜头，许多观众因此离场甚至呕吐。
＇欣赏＇
千万别把《罗曼史》看成简单的色情电影，它留给观众的思考远远大于感官刺激。正如导演卡特琳娜·布雷拉所说，《罗曼史》拍的是女人真实的欲望，而不是男人的性幻想。作为三个孩子的母亲，自诩是“清教徒”的导演卡特琳娜·布雷拉，始终坚称电影即是讨论人性本质、探讨感情与欲望。卡特琳娜·布雷拉用令人不寒而栗的冷静语调，精准地描绘了令人瞠目结舌的性爱图像，真诚刻画出女主角藉由性和身体获得掌控生活权力的追寻旅程。
罗曼史（2）
《罗曼史》是一部严肃之作。导演布雷拉对性的美学式处理，以及场面的调度方式，都高度写实，而绝非自然主义。布雷拉使用的人物动作时间与影片时间近乎相等的处理手法，使一些场面几乎成了对生活的实录。影片中妇科检查的场面之所以让人震惊，并非是在传统道德感上对观众心理产生的效果，更是它那种不带感情色彩的表现方式。导演布雷拉曾说：“《罗曼史》并不是经典意义上的色情电影。我之所以这样说，并不是以自己的眼光为裁定的标准。它之所以显示意义，是因为它选择了另一种展示方式。”
布雷拉一直关注于女性情欲的研究，对表现女性的性欲有浓厚的兴趣。她的影片都带有强烈的女性色彩。她说：“性是我的电影中不可缺少的元素，我喜欢将情爱世界中的矛盾推到极端，然后吸引观众。电影是对真实的想象，但它不是真实。”本片以女主人公玛丽的画外音贯穿全片，意在强调女性的个人视点。《罗曼史》表明了导演的女性作者身份，她对法国社会普遍存在的重男轻女心理进行了尖锐的批评。与传统电影不同的是，布雷拉影片中的男人角色往往沦为一种陪衬，而女主角却并非牺牲品，她们既不会疯狂，更不会成为男性视野中充满神秘感的欲望目标。
不过，布雷拉反感把自己的影片归入“女性电影”。她对以男权式的视角表现女性更是深恶痛绝。本片对性主题的处理具有独创性，既让人着迷，又让人深感困惑。影片不厌其烦地展现女主人公一次又一次的性体验，旨在挖掘、探索女性的心理和需求，然而过分的形式主义和对感官刺激的追求却将影片引入了歧途，最终落入冷酷、罗嗦的境地。也许，正是这种执着于对性的描述，才使本片传达出一种悲观厌世的情绪，对整个世界的把握，最后也陷入了虚无。
谎言（1）
（1999/韩国/彩色）
＇档案＇
英文名：Lies
根据江居礼的小说《男人的谎言》改编
编导：张善宇
摄影：金宇涣
主演：李相铉、金兑妍
禁级：XXXX
＇剧情＇
本片女主角Y是一名18岁的少女，明年就要高中毕业了。男主角J是一位38岁的雕塑艺术家，有着一种强烈的虐待和自虐待倾向。一次，通过一种供男女交往的服务电话，Y与J相识并开始了交往，从此开始了一段热情似火的变态虐恋。Y向父母撒谎逃学，坐火车到韩国最保守的一个城市安洞去和J幽会。这里拥有着最浓厚的儒家文化的气氛。在他们的第一次约会中，Y便向J交出了自己的身体。Y说，自己的姐姐曾被坏人强奸，这事对她刺激很大，她想把自己的第一次献给自己选择的人。第二次，两个人变得更加投入。到了第三次，暴力开始成为他们性爱的中心。他们的性爱关系日益向受虐方向发展，J不断用特制的鞭子鞭打Y，而Y则以令人惊讶的热情和绝对的坚韧承受着J的施虐。在两人的性爱世界里，鞭打和互虐成了他们性前戏的重要组成部分。
在前往巴黎度过了三个月之后，J和Y再次重逢。此时，Y已进入大学，成了主修统计学的大学学生。Y由于已是法律上认可的成年人，所以此时再没有什么可以阻止他们俩了。而就在这个时候，他们之间互虐的位置发生了变化，J开始要求Y用鞭子抽打他。
Y的哥哥知道了Y与J的关系后放火烧掉了J的房子，Y对此的回应是辍学和离家出走。J来到巴黎参加一个展览。Y离开家庭，放弃学业也来到了巴黎，J和Y变成了两个性游民，不断地从一个汽车旅馆流浪到另一个汽车旅馆，依靠信用卡和借来的现金在一家家旅馆幽会。他们的生活变成了一种绝对享乐主义和放纵物质羁绊的生活。他们之间的关系终因Y的哥哥在一次车祸中丧生而中断。但有一天，Y又来找J，告诉他希望有一天能再和他相会。
＇焦点＇
这部大胆描述一名高中女学生与中年雕塑家不伦畸恋的影片，由于太多大胆和富有震撼性“性虐待”性爱场面，突破了传统韩国电影的界限，因而在韩国和亚洲被禁，紧接着在欧美也引起了很大的争议与反响。
＇背景＇
韩国电影产量为每年50部左右，不算多。韩国电影人不追求影片数量，更注重作品本身的艺术质量。在风格样式上，韩国电影也受西方电影尤其是美国电影的影响，在主题和内涵仍牢牢植根在本土文化的前提下，韩国电影人不拒绝“拿来主义”，在表现形式和制作方法上他们吸收了好莱坞电影中的优点。上世纪末，中国观众开始对过去全然陌生的韩国电影有了全新的认识。《鱼》、《八月的照相馆》、《爱的肢解》都令人大开眼界。2000年5月份，北京电影学院在京举办了“2000年韩国电影学术会”，会上放映了12部风格各异的上世纪90年代的韩国影片，使中国观众对于韩国电影有了更进一步认识，并从中窥见韩国电影丰富多彩的一面。在韩国，美国影片很难占领电影市场，被中国观众奉为至宝的《泰坦尼克号》就曾败在《生死谍变》的手下。因为，韩国人爱他们的电影就像爱他们的汽车一样。
韩国电影的“百花齐放”、“春色满园”，主要归功于一批具有国际水准的一流导演。本片导演张善宇便是上世纪90年代以来韩国最受关注的导演之一。张善宇1952年出生在汉城，与姜帝圭、李明全一起，被海外媒体称为上世纪90年代韩国影坛的“三驾马车”。
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