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宇1952年出生在汉城，与姜帝圭、李明全一起，被海外媒体称为上世纪90年代韩国影坛的“三驾马车”。
与其他新浪潮导演不同，张善宇在执导标准影片前从未导演过短片，而是从事电视剧本的创作。1985年，张善宇推出了自己的影坛处女作《汉城耶稣》。该片拍了两年，又花了两年时间才通过审查，片中讲述一位自称耶稣转世的精神病人逃出医院后的怪诞经历，这种题材在官方看来显然比较扎眼。1988年，张善宇导演的《成功年代》用纪实及讽刺手法、黑色幽默的方式表现了上个世纪80年代韩国所谓的“高速发展”中拜金主义盛行和由此引来的人性的商品化。
张善宇的影片融合了不同的导演风格和叙事方法，在题材上，既有对社会现实的讽喻批评，又有对宗教哲理的解释和感悟；既富讽刺意味，又擅长表现两性间的情感冲突。1993年，他导演的影片《华严经》获得了柏林电影节阿尔弗莱德·鲍尔奖，1996年他导演的《花瓣》，通过对因“光州事件”而发疯的少女的状况描述，展示了历史悲剧事件的后遗症，揭露了压制人性的暴力，充满了对黑暗政治的愤怒情绪，在当届亚太国际电影节上获得了最佳影片提名。1995年，张善宇拍摄的《对你，我将奉献全部》一片，把焦点对准一位女性对一个男人的性追求，有关报道对该片的评价是：这部影片是自路易·马勒的《堕落》后，最让韩国道德委员会头痛的影片。1997年，荷兰鹿特丹电影节为他的8部影片举办了回顾展。2002年，张善宇导演了是投资高达100亿韩元的科幻片《卖火柴的小女孩》。
《谎言》是张善宇1999年的作品，影片改编自韩国著名作家江居礼发表于1996年的小说《男人的谎言》，小说描写了一位30岁的男性艺术家与一位高中女生之间的不正常的性爱关系。作家江居礼1996年出版的小说《男人的谎言》，被韩国司法部判定为黄色书刊，作者为此经历了两个月的监狱生活，并于1998年再度被判有期徒刑6个月，缓行1年。从整体上看，江居礼的作品的文学特点是一种对自我的蔑视、对父权主义的攻击，以及对世间恶毒现象的冷笑……
谎言（2）
《谎言》拍摄周期为5个月，之后制片商将未经剪接的原始带送到海外电影节放映，得到了广泛好评。至于如何应付国内审查机关，张善宇并没有做太多的考虑，因为从拍摄时起，他便对此片能否在国内上映不抱太大希望。该片曾入围第56届威尼斯电影节正式竞赛影片单元并引起巨大轰动，这部情节敏感、镜头画面大胆的影片几乎让人无法相信是出于亚洲青年导演之手。英国著名电影杂志《画面与音响》称它为韩国版的《爱你九周半》。本片男女主角李相玄和金兑妍都是新人，虽外形一般，但动作写实，连色情电影的鼻祖欧洲人看了都咋舌。两位演员接片时压力都很大，后来才渐入佳境。导演力求真实，要求摄影师不美化镜头。
＇欣赏＇
本片导演张善宇拍摄影片以大胆和忠实而闻名，其开放的性观念和浓厚的政治情结经常在韩国引起争议。他曾在一家电影刊物上说：“韩国电影研究的对象，正是90年代韩国社会的敏感区，性交是我们生活中的重要部分，但如果总是逃避、歪曲，只会增加好奇心。”此语一出，立即引得韩国媒体一片哗然。
张善宇善于挖掘韩国社会传统的禁忌，他凭借《谎言》一片广为西方媒体关注。片中男女主角全裸的激情戏占2/3以上，还动用了棍棒等各种器具进行性虐待。但在接受采访时，导演却否认了自己拿“性”作为吸引观众的卖点。张善宇认为，《谎言》是一部关于生活和爱的影片。他说：“《谎言》是一个悲伤的爱情故事，并没有过分的想法，我也不考虑这个电影审议能否通过并上映。为了与观众见面，我只是把它制作得更简单明了而已。掩盖暴露部分，开始有这个想法，但拍摄时并没有掩盖。我不想因为掩盖不掩盖而受到限制。”“不掩盖性器官进行表演，开始是有些困难，但后来就好了，抛开杂念，自由清白就行。其实变态、施虐、受虐都是追求幸福的过程。对电影的充分理解以及彼此间的信任，使我们整个创作组就像一个家族一样。”“最重要的争论其实是关于此部电影的创造性，但是我们不能用伦理性去判定一个作家的想象力。”张善宇希望通过影片《谎言》能够探讨韩国社会道德沦丧的根本原因，是韩国经济的大幅度衰退给人们带来无法调节的压力与失落感，才产生了畸恋的病态现象。
第八编暴力的末日
我就是想拍一些完全是恐怖主义的东西。即便是这个世界上最平和的人在看过《天生杀人狂》这部影片后都想杀人。 ——奥立弗·斯通（《天生杀人狂》导演）
出租汽车司机（1）
（1976/美/彩色）
＇档案＇
英文名：TaxiDriver港台译名：的士司机
编剧：保罗·施拉德
导演：马丁·斯科塞斯
摄影：迈克尔·查普曼
主演：罗伯特·德尼罗、朱迪·福斯特、西碧尔·谢泼德
获奖纪录：获1976年戛纳电影节金棕榈奖
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事发生在1973年的纽约。刚从越南战场归来的特拉维斯无法适应纽约的夜晚，于是谋了份出租车司机的差事。他每天从晚6点干到次日早6点，几乎整夜跑在黑暗的马路上，目睹着这座城市的肮脏与罪恶，内心渐渐变得极度孤寂。他从不与他人进行感情上的交往，成了一个与社会群体格格不入的局外人，由于失眠，他常去看色情电影，以此逃避令他抑郁沮丧的生存状态。
正在特拉维斯百无聊赖的时候，一位名叫贝齐的金发碧眼的漂亮女郎闯入了他的眼帘。在他眼里，贝齐与众不同，简直就是天使的化身。贝齐是总统候选人帕兰坦的竞选中心的志愿者，特拉维斯为了接近她便到中心去做义工，并请求贝齐与他交往，贝齐痛快地答应了。
这天，特拉维斯与贝齐初次约会，他送给贝齐一张她喜欢听的唱片，然后请她去一家电影院看色情电影，不想却冒犯了贝齐，原本温文尔雅的贝齐勃然变色，愤然离去。特拉维斯打电话向贝齐道歉，还送鲜花希望她原谅，但都无济于事。特拉维斯因此心情坏到了极点，头也疼得越发厉害。他突然意识到，贝齐或许只是想和他玩玩。
经历失恋痛苦的特拉维斯感到失落和迷茫，陷入了极度的消沉。他决定用行动来证明自己的意义，他从黑市商人手中买来枪，开始了紧张的体能和射击训练。在练习拔枪动作时，帕兰坦的竞选照片成了他的靶子。他还打扮成朋克的模样到竞选演说会场去找感觉。
抱着缓解心理紧张的愿望，特拉维斯去找一个名叫斯波特的皮条客，经介绍，他与12岁的雏妓艾丽丝见了面。特拉维斯对艾丽丝说，他并非为了泄欲，只是想帮助她。艾丽丝对此大惑不解，但特拉维斯的诚意最终还是打动了她。艾丽丝终于脱离卖淫，回到家与父母亲团聚。
然而，事隔不久，在皮条客波斯特的胁迫下，艾丽丝再度堕落，重操旧业。获悉这个消息，特拉维斯的精神彻底崩溃了。他将自己全副武装起来，然后驾车来到波斯特卖淫团伙的住处。他看到一个黑手党徒正通过波斯特去找艾丽丝，便毫不犹豫地给了这个波斯特一枪，然后他又对准门口一个收钱的老头儿开了枪。正在这时，受伤的波斯特从身后开枪向特拉维斯射击，特拉维斯的颈部不幸中弹，但他还是坚持着回手一枪，结果了波斯特的性命。随即，特拉维斯大开杀戒，直到最后，他把枪口对准自己头部，扣动扳机，但枪膛里已空，他微笑着，口嘴里发出“啪、啪”的射击声。
在媒体的宣传下，原本准备一死了之的特拉维斯一下子成了拯救雏妓的英雄，舆论竟将他的暴力行为，盛赞为解救少女的壮举。女孩儿的父母亲写来的感谢信也登在了报纸上，一时间，特拉维斯成了纽约的名人。
痊愈后的特拉维斯重新开起了出租车，一天晚上，他意外地发现贝齐坐进了他的车里。贝齐想和特拉维斯重归旧好，但此时早已心灰意冷的特拉维斯冷漠地拒绝了她，并像以往一样消失在纽约灯红酒绿的大街尽头。
＇焦点＇
《出租汽车司机》中冷峻、血腥的暴力场面与同一时期的《邦尼与克莱德》、《发条橙子》构成了一种电影现象，冲击着即将崩溃的旧的电影审查制度，影片中特拉维斯血洗妓院的暴力场面，在引起巨大争议的同时，也成为电影史上暴力电影的经典。
饶有意味的是，影片公映5年后的1981年3月30日，一声清脆的枪声震惊了美国，里根总统遇刺。行刺者是一名叫约翰·欣克利的美国青年。令人震惊的是，欣克利的极端行为居然是受了影片《出租汽车司机》的影响，他如此铤而走险竟是为了朱迪·福斯特的垂青。
＇背景＇
《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和“美国精神”产生怀疑。在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚笼罩着现代人的心灵。从上世纪60年代开始，美国社会经历了种种动荡和不安，先是肯尼迪总统被刺，继而由入侵越南而触发了民众的普遍不满情绪，社会矛盾随之激化等，人们对前途普遍感到沮丧。黑人领袖马丁·路德·金被谋杀后，种族间的冲突此起彼伏。学生造反、工人罢工的浪潮也一浪高过一浪。社会分崩离析的状态甚至引发了信仰危机，传统的所谓“美国神话”被动摇，表现这种神话的传统文化手段也随之动摇，“女权主义”、“性解放”运动和黑色武装等，就成了美国上世纪六七十年代的反文化现象，即所谓的“新美国文化”。
上世纪60年代，在美国各地的大学校园里出现了一些电影团体，它们摄制的影片被称作“美国新电影”，其中以纽约的一些团体最为活跃，故被称为“纽约学派”，其代表人物有西德尼·波拉克、约翰·卡萨维茨等，他们的电影带有强烈的实验性质，并且不在商业系统发行，因而对美国电影并未产生很大影响。然而，随着1967年《邦尼与克莱德》的出现，“美国新电影”发生了质的变化，它既不同于“美国新电影集团”带有实验性质的电影，也与好莱坞传统电影大相径庭，但由于他们的拍摄基地仍在洛杉矶，因而这一流派亦被称为“新好莱坞”，其代表导演有科波拉、罗伯特·阿尔特曼、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯、保罗·施拉德等。这些电影人富于冒险和创新精神，艺术上大量借鉴欧洲艺术电影的经验，与传统的美国电影不同，他们往往把镜头伸向过去很少表现的美国社会阴暗面，影片主人公亦多是些无家可归的“新一代流浪者”，他们经常是孤身一人解决社会问题。这类影片常以惩恶扬善作为叙事主题。
出租汽车司机（2）
1975年，剧作家保罗·施拉德找到马丁·斯科塞斯和罗伯特·德尼罗，希望他们能够拍摄他已完成两年之久的剧本《出租汽车司机》。经过斯科塞斯及剧组成员的共同努力，这部堪称伟大的电影终于问世，影片凭借其中蕴涵的深刻意义、令人震撼的影像、罗伯特·德尼罗惊人的表演，一下在美国引起轰动。可以说，这部影片精准地把握了现代人孤独无助的感觉，强有力地鞭挞了美国社会的种种垢弊，引起了观众广泛的共鸣。斯科塞斯凭借这部影片为“新好莱坞运动”添上了浓重的一笔。
本片导演马丁·斯科塞斯是美国“新好莱坞”时期涌现出来的大师级导演，在创作上，他既借鉴好莱坞的叙事方法，又保持欧洲作者电影的艺术品质，始终冷静地剖析社会和人类的种种顽症。为此，他赢得了“电影社会学家”的称誉。早在斯科塞斯的成名作《穷街陋巷》中，斯科塞斯便开始了与杰出的演员德尼罗的合作，而《出租汽车司机》则使马丁·斯科塞斯与罗伯特·德尼罗（保罗·施拉德）的这种合作模式得到巩固，之后，他们又合作了《喜剧之王》、《纽约、纽约》、《恐怖角》、《赌场》等名片。罗伯特·德尼罗在本片中的表演非常投入，且细腻到位，特拉维斯是德尼罗塑造最为成功的银幕形象之一，他对着镜子自言自语的情节，也是他最为人所津津乐道演出。
另一位因本片而成名的女演员是当年年仅13岁的朱迪·福斯特，她在影片中扮演雏妓艾丽丝。朱迪·福斯特1962年出生于洛杉矶，她从小丧父，是电影陪伴她长大的。她3岁拍广告，5岁拍电视，9岁即开始拍电影。本片使她获得了奥斯卡最佳女配角的提名。25岁时，朱迪·福斯特迎来了自己事业上的高峰，曾两次获得奥斯卡最佳女演员的荣誉，此外，她还涉足导演领域，执导了影片《小神童塔特》和《度假之屋》。
＇欣赏＇
《出租汽车司机》是黑色电影的代表作之一。它不仅代表了马丁·斯科塞斯个人在影坛上的最高成就，同时也成为上世纪70年代美国文化的一个标志。影片在内容和形式上都与传统的好莱坞电影有所不同，显示出一种新的审美趋向和精神状态，揭露了美国社会的一些阴暗面，具有多方面社会意义。首先，本片是最早研究“越南问题综合症”的影片之一，虽然影片没有直接出现越南战争的场面，但主人公特拉维斯的心理疾病却正是越战后遗症的表现，本片对后来的越战电影，如《归家》、《猎鹿人》、《现代启示录》、《全金属外壳》、《汉堡包高地》、《石头公园》、《野战排》和《生逢七月四日》等都产生了重要影响。
《出租汽车司机》着力于环境气氛的营造，有着强烈的表现主义色彩，即通过具有象征性的环境描写来表现人物与主题。在马丁·斯科塞斯的镜头里，纽约笼罩在一种光怪陆离的氛围里，黑夜中闪烁不定的灯光、弥漫着的雾气、汽车玻璃上的雨水、路边幽灵似的人影，再配上阵阵不和谐的音乐声，使人强烈地感到这座地狱般的城市的冷漠与迷乱，其黑暗的影调构筑了纽约繁华却冷漠的气氛，对特拉维斯的眼部的多次特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。
美国影评人宝琳·凯尔称《出租汽车司机》为“马路西部片”，认为本片着意探索了多义的叙事的可能性，把西部片常见的人物和情节模式移植到了纽约的街区里。主人公特拉维斯经历过可耻的越南战争，那场战争时时梦魔般纠缠着他，给他内心世界留下了严重的精神创伤。为了摆脱孤独，他整夜开车，但所到之处又都充满了污浊和肮脏，在他看来，纽约仿佛一座地狱。他寻找爱情，却屡屡受挫，他想解救雏妓脱离苦海，又不被对方理解。他刺杀总统候选人未遂，转而把枪口对准了拉皮条的斯波特和看门老头儿。他杀人无罪，因为这个社会的外部环境比他的内心世界还要疯狂。理查德·斯洛金有一个关于“通过暴力获得新生”的著名论断，这个神话般的论断成为传统的美国意识形态的基础，影片《出租汽车司机》却否定了这一论断，向整个美国文化提出了挑战。
野性难驯（1）
（1990/美/彩色）
＇档案＇
英文名：WildAtHeart港台译名：心中狂野/野性的心
根据巴里·吉福德的小说改编
编导：大卫·林奇
摄影：弗雷德·艾尔梅斯
主演：尼古拉斯·凯奇、劳拉·邓、戴安·拉德、伊莎贝拉·罗西里尼
获奖纪录：获1990年戛纳电影节金棕榈大奖
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事开始于美国卡罗莱纳州的恐怖角。青年塞勒·里普利与少女洛拉真心相爱，无奈洛拉徐娘半老的母亲玛丽艾塔也看上了塞勒，在勾搭塞勒不成遭到拒绝后，恼羞成怒的玛丽艾塔唆使她的情人鲍勃向塞勒寻衅。在一次酒会上，鲍勃与塞勒狭路相逢。鲍勃拔出刀向塞勒扑来，迫于自卫，塞勒杀死了鲍勃，并因杀人被判了两年徒刑。
两年后，塞勒出狱。洛拉前来迎接并给他带来了“猫王”风格的蛇皮夹克衫。塞勒兴奋地穿上了夹克，因为他认为这是他个性的象征。当晚，塞勒与洛拉幽会，洛拉眼前闪现出烧死父亲的熊熊大火，还回忆起13岁时曾被普奇叔叔强奸的往事。
玛丽艾塔得知塞勒出狱后，又招来她的另一个情人——私人侦探约翰尼，命令他设法杀死塞勒，但约翰尼对塞勒并无敌意，他只答应帮忙找回洛拉。玛丽艾塔以要找她另一个情人桑托斯帮忙作要挟，约翰尼这才勉强答应。
塞勒知道玛丽艾塔不肯善罢甘休，便决定带着洛拉去南方