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在沙子上爬动。再看，是一只小小的黑螺。
我决定将它记录下来：
2001年10月22日14时至15时，
一只小小的黑螺，朝红茎的水草，在广州芳
村的
一个水草缸里移动了两厘米。
诗观：诗是心语。如果诗想说话，她发出的是水浇在烧红的铁上的声音；如果诗想看见，她会从栖息在垃圾堆的鞋洞中睁开眼睛。如果诗静下来，那是她在流动潜行。
简介：老刀，湖南人，现工作在广州。出版有诗集《失眠的向日葵》《打滑的泥土》两部，纪实文学《力缚狂魔》一部。2000年参加诗刊第16届青春诗会。作品散见各刊物，获新世纪首届《北京文学》奖诗歌二等奖等诗歌奖项；《力缚狂魔》一书获金盾文学图书奖。有诗入选各种最佳诗歌选本。
还剩下一匹马
刘 川
只剩下一匹马了，我还在喝酒
大家骑着各自的坐骑走远了。
最后的空场上
当天空绽放雪花。
我看到
剩下的马
接受着洁白的洗礼：
先没有了四蹄
接着又丢了膝盖
接下来又失去了大腿
它咴咴叫着，雪大啊
它又没了肚皮
接下去
剩下的是马背
剩下的还在减少
马鬃和马颈也消失了
最后马头也没剩下。
我的酒喝光时
雪也停了，我打个口哨
空地上，有一座洁白的雪堆
向我走来。
诗观：诗是把世界没有的那些东西创造出来，所以诗言“无”。
简介：刘川，1975年生”，著有诗集《面包诗》（待出）；译有一些欧美诗人作品。现居沈阳。
后花园
刘汉通
你一直想捉住，
那只冥想中的蝴蝶：
它忽左忽右，忽上忽下
却始终在你的视线之内。
因此，在不断的奔跑中
你隐约感到身体内部
悄悄的发生了变化。
你看到了落叶的不同方向，
向日葵吐尽了最后一滴黄金。
其实，你一个人不该喜爱
那些黑夜里闪烁的幻象。
过去曾经在风中呈现的
细小如针刺般的快乐，
在你的心底沉淀并变得灰暗。
而许多不明的事物，
在你的周围布满了阴影。
后花园：作为记忆的部分，
加深了你对某段经历的怨恨。
因此，你并不想知道
那些暗处发出的光亮，
如何修改一座教堂的遗址。
尘埃终于落了下来，
你分辨不清时间的多个侧面：
是球体似的滚动，
还是玻璃的碎片一样沉默？
总有一些感动来自远方，
或者此时此刻的忧伤
闪电一样突然照亮了你——
邮差捎来了短信，
你一个人不该喜爱
后花园的秋天——
不断叠加的隐喻之间。
你已更新换代了朗诵。
当一场疾病席卷了你，
你说：“神啊，在这里定居。”
诗观：因为我需要快乐，所以我写诗；因为我需要自由，所以我写诗。
简介：刘汉通，1974年出生。毕业于某师范学院政教系。广东廉江人。主要作品有《诗歌代数学》（组诗）、《塘山纪事》（长诗）等。
河 南
汗 漫
莽原推开黄河，叫作奔流
梆子追逼板胡，就是豫剧
少林寺的禅意和刀光渐渐成为客厅里的花
瓶
一个僧人在游客的目光中坦然阅读琼瑶
手举三角旗帜的导游头羊似地率领一群群
英语、美金
长眠于玉米地中央的杜甫，依然在梦回唐朝
的茅屋秋风？
巴峡巫峡，襄阳洛阳——
还乡，火车把背负诗囊的瘦马迫进公园和门
票
竖排繁体的唐诗竖排成了密集的钢铁栅栏
五月牡丹、十月菊花开成舞台
倾国倾城的经济们涂目描眉
水袖长长，流淌于紧锣密鼓的阳光月光
打坐在开封府里的包龙图作为开封市的旅
游形象大使
睁大比黑更黑的眼睛，侧耳倾听——
清明上河图内外的市声隐约切入摇滚乐队
开封土语早已被北京方言取代京腔京韵的
地位
北宋渺远，赶考的书生在路上掉头奔往沪深
股市的方向
大河以南，大部分棉花倒影成一朵朵热烈的
棉纺厂
最后的纺车与祖母们彻夜话别
红桃，潜伏着桃树的忧伤和妖娆
如同口红帮助少女把美和甜流传异乡
冬夜，在外省的某个小旅馆里
烟灰烧出众多漏洞的棉被温暖我的四肢——
一个书生就成了一封没有寄回河南的书信？
火炉上的水壶因沸腾而低叫，像一个充满激
情的女人
失眠，抽身坐起——
这姿势与当年逐鹿中原的英雄自剑鞘中拔
剑而出何其相似！
但我脸上皱纹，是否类同剑上霜痕？
诗观：我所倾心的好诗，应该具有深沉、内敛的抒情美感和驳杂、开阔的人生经验。
简介：汗漫，1963年生于河南南阳。现居上海。有诗集《片段的春天》、散文集《漫游的灯盏》。曾获首届“河南文学奖”、《星星》1998年度诗歌奖。曾参加诗刊社第16届青春诗会（2000年，广州）、全国青年作家创作会议（2001年，北京）。
我知道那口钟会在我身体中醒来
汤养宗
睡去的和正在嬉戏的东西太多
比如前面那排静静的杨树，一致同意着
脚下那群麻雀在觅食中的欢乐
先是自由悠转，尔后变换着一个角度
排列成另外的一片片树叶
在斜坡上随意散开又集合
你会跟着进入这个场景：去分辨
那是几对翅膀？或记起
另外几个朋友的名字，仿佛他们也在里头
值得温暖，并感谢大地的温存和宽厚
一切是那么整齐
一点累赘也没有
但是，我知道那口钟会在我身体中醒来
又会说：“时辰到了！”
无论谁来劝阻也没有用
那群小鸟又会嚯地从地上飞起
变成空中缥缈的雪花
不知它们是在飞升，还是坠落
诗观：一直想写简单的诗，但在与事物的对视中又不得不使自己变得复杂起来。诗歌叙述中与事物间的不可规约性，已迫使诗歌在形态上越来越显得多维复合，在时间上越来越显得回环互动，传统的诗性抒发和线性思维已经基本失去了它的作用。诗人必须对此保持警醒，并在综合的多向度的逻辑结构中，运作好自己意识活动中的零碎性、非连续性和流动性，以全新的语言难度和清醒而又相对“模糊”的诗歌面目，去“对齐”自己的写作真实。
简介：汤养宗，1959年出生，现居福建霞浦。
低 调
宇 向
一片叶子落下来
一夜之间只有一片叶子落下来
一年四季每夜都有一片叶子落下来
叶子落下来
落下来。听不见声音
就好像一个人独自呆了很久，然后死去
诗观：写诗是个体对世界作出反应的一种。
简介：宇向，生于七十年代，现居山东济南。
冬季的朝外大街
苏历铭
推土机在东岳庙对面拆迁的废墟上
撕裂土地
随着尘埃的飘落，商贩们沙哑的吆喝
污染着都市的肺叶
地铁在朝阳门的肠胃里穿梭
寻找跳动的心脏
康恩大巴正匆匆驶过
蜕变的新贵，在纤手的轻挽下
纷坐于酒店的大堂，豪华的包厢
推杯换盏，切割着财富的软肋
旺市百利的超市里，人声鼎沸
柜架上精致包装的食品无法产生时代的食
欲
故乡的菜地已经覆盖着厚厚的积雪
那是我的生命的根
在浮华的空隙
怀念铁锅里烧沸的清汤
地下通道里，浪迹四季的歌手
情抱吉他，不停地吟唱着忧郁的老歌
池散落的长发变成飞天的乐谱
打动我似乎失聪的耳朵
有人停下脚步，沉浸其中倾听
而我却不敢停
不敢盘点遗失的岁月
朝外大街，在寒风中瑟瑟发抖
专卖店里昂贵的皮鞋
莫名其妙地穿在我的脚上
穿着它，每天我都走在朝外大街上
迷失在朝外大街上
诗观：诗歌创作的源泉来自于现实，更来自想象。拒绝晦涩和不知所云的表达方式，始终坚持空灵而质朴的语言，在每首诗的词语和细节中，力图表现自己的思想。诗歌不是梵语，也不是刻意雕琢的瓷器。诗歌需要用激情和思考去创造。诗歌没有标准，拒绝帮派，在诗界边缘的自然状态里，独立且欢愉地写作。
简介：苏历铭，1963年生于黑龙江佳木斯市。1983年公开发表诗歌作品。历经大学生诗派、第三代诗潮等活动。 90年赴日本留学，淡出诗界。1998年重新发表作品。参加第19届青春诗会。出版《白沙岛》（与人合集）《田野之死》《有鸟飞过》等诗集。现居北京。
流经我们身边的那条大河
杜 涯
流经我们身边的这条大河
也曾流经去年
那时我们一个劲相爱，不懂得
外部事物。春天，桃花，流水
这一切究竟与什么相关？
现在我们就坐在它的旁边
看它怎样平静地带走桃花
沙子、水草、上午的时间
不，在它的外部我们总是
想不明白
甚至包括水面上波动的阳光
一叶载着放蜂人的家当的小船
那漂流的、孤独的
春天！
诗观：诗歌的最高境界是沉默。
沉默，仿佛晴朗的冬天里的树枝和天空，是一种脱尽了叶片、繁华和各种色彩的明朗、博大、纯净和透明。
沉默，是一种完成后的状态，是一种终级的高度，非经历丰厚的生命不能抵达。
简介：杜涯，女，1968年生子河南省许昌县乡村。毕业于卫校护士专业，曾在医院工作10年。1988年开始写诗，有诗作散见于国内外诗报刊，诗作入选某些选本。曾参加《诗歌报月刊》第一届“金秋诗会”、诗刊社第18届青春诗会。出版有诗集《风用它明亮的翅膀》。现居北京。
陶 瓶
杨 梓
一个洁白的陶瓷花瓶
从西夏到现在没有一点残缺
当年是哪位女子插过哪些鲜花
浇过哪口井里或者哪条河里的水
又在风尘中经历多少人的珍藏
只有花瓶守着秘密
夜深人静 他似乎听见什么
感到一个女子在瓶口轻歌曼舞
很像十月的金菊
散发着一圈淡淡的光晕
花瓶为他诉说着一段忧伤的故事
水在天上而花在瓶里
诗观：诗是最美的艺术之一。最美的艺术是可以感觉却无法言说的，只能比喻。比如诗与音乐、美术之间，在翻译过程中丢失的部分正是诗歌。
简介：杨梓，1963年出生。，现在《朔：方》编诗。在海内外报刊发表诗作近万行，入选众多选本。出版《杨梓诗集》、抒情史诗《西夏》（上卷）。曾参加诗刊社第15届青春诗会。两次荣获宁夏文艺评奖诗歌一等奖。中国作家协会会员。
像一条影子
李 双
……像一条影子。疲倦于十一月的铁栏
我最终在你又一种崭新的背叛中放慢了奔
跑
让我活到明天 让我在走下四楼的阶梯之
前
请求一小会暗泣
请求秋天在一只黑鸟阴郁的胸腔爆炸
剃掉满头的咒语我是否可以退居于一头逃
离之豹的内心？
撇开那件虚拟的外套 在草丛的第一根石
柱下面
我们是否可以忽略前面的人生？
不 我不想现在就离去 即使空旷的走
廊寂静一动不动
我也会沿着谎言爬上幻想的手指
但我不得不松开早晨的花园 在那里
又一匹马在草叶上停止了风吹 黑夜的宽
恕与照耀
来得多么及时
我只想让一个人
知道我正在死去的秘密。一生的热爱如此轻
易
介入对你的伤害。对一个动词的形容掀开了
后半夜的瓦缝
这是你的半只眼睛倒在饥饿上 这是你被
震撼的树叶
与喊叫。一次遥远的涨潮
一根失败的麦秸
我回忆起你肋骨左边第九棵冬青 你耳朵
外面
门的喘息
我回忆起海水的拍击修改了你游动的姿态
穿过圣诞节最后一首祷词 我们在一小杯
白酒中
停下来
然后我们才开始亲吻 哭泣 在雨中交媾
直到一场薄雪走到下午的阳光
诗观：一如赫尔曼·海塞所言，好的作品必然具备两种声音，第一种声音是否定的声音，它摒弃了一切想象的诗意的美化与抚慰——第二种声音他称之为天国的声音，呈现另一本质另一现实的声音，它肯定人类的良知。
简介：李双，1969年生。曾参加诗刊社第17届青春诗会。
伸过院墙的向日葵
李 岩
整整一个夏天
一棵孤独的向日葵从院墙伸过头颅
他的头颅没有引起行人的注意
高大的院墙内
是一所废弃、行将倾塌的房子
无人居住
却不知道是谁在什么时候捆住了它
这个满腹心思的绿孩子
用宽大的手脚捧着硕大的头颅
他想“把这只空气中的盘子递给谁呢？”
不知道谁残忍地将一粒种子遗落在此
整整一个夏天就这样过去了
一棵孤独的向日葵从院墙伸过它面孔
金黄的头颅
它饱满的黑色颗粒
可能被风吹到一片沙丘
也可能顺着躯干重返泥土
诗观：诗歌的功课要求我们必须放弃美丽、纤巧和精致的原则，而去学习粗鄙，站在我们窗外的现代语言中的“奥尔甫斯”是“那个充满奇迹的粗人。”
简介，李岩（原名；李光），1960年生于位于普陕峡谷的陕西佳县，1983年陕西师大语文系毕业，从大学时开刊社第10届青春诗会，在《诗刊》发诗《北方叙事》等五十余首。
我去过许多地方……
李 南
我去过许多地方：庄稼连着农舍
白天接着黑夜
篱笆上晾晒的花衣
妇女们在房顶簸谷或选豆
黄牛俯下身去，在水渠边喝水
呵，它在啜饮土地无边的灾难
我独爱这个地理的中国
是因为我没有去过别的国家
我爱落日下方的垄沟
也爱各种方言、农民干活儿的姿势
一棵稗草斜过它的身体
几座坟茔，让远逝的人群与大地平行。
这就是我的祖国：
迷信和战争走过它每一寸肌肤
这就是我的人民：
在风中，他们命若琴弦
诗观：诗歌改变了我对命运的认识。
简介：李南，1964年出生，从小在青海长大，现居石家庄。1994年出版诗集《李南诗选》，1999年参加第15届青春诗会。
我要是个疯女人该多好
李见心
我要是个疯女人该多好
像艾略特的妻子一样的疯
像罗丹的情人一样的疯
那时我就会
不用沉默而用语言
不用语言而用行动
去爱你
毫不留情地爱你
我要是个疯女人该多好
向你展示我全部的美丽而不忸怩
向你展示我全部的丑陋而不羞耻
把尘土当作粮食
把花朵当作伤口
把生当作死
把死当作生
让我全身的每一个毛孔都变成睁着眼睛的
伤口
望着你
让我全身的每一粒灰尘都幸福得
颤抖
牵着你
让我在生中尝到比死更大的
乐趣
囚着你
而你是谁
我是谁
不知道
你如果是人
我就是你的神
你如果是神
我就是你的人
我要是个疯女人该多好
我要是个疯女人该多好
可理智已像穿过耶稣身上的钉子
钉在我身上
队不松动
诗观：诗歌写到最后，拼的不是语言、思想，而是思维的诗意。也就是说，再优美的语言，再深刻的思想也敌不过思维的乐趣。思维的乐趣像飞鸟，却不