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把这当一件事处理，那我一个人全部承担就是了，你们放心。”因为虽然是我和刘军带头撕的，但大家基本都参与了，见我这么说，他们当然会同意。刘军恶狠狠地说：“谁要是松了口，叫他死都不知怎么死！谁第一个开口，我们其他人就一口咬定是他一个人干的。”
不知是我的分析稳住了他们，还是刘军的威胁吓住了他们，总之最后没有一个人松口。这就是我前边说吴民生提马桶引出的故事。
饭后只听一声哨响，大门外冲进来十多个武警战士，他们在监狱院内背对监舍，分列两排，握拳叉腿。我从风门看了一眼，说：“还真摆出了一个大场面！”刚说完，郭铁汉咣当一声打开11号的铁包门，喝到：“统统出来，在院子里站好！”
我们出来后，一队武警进了11号，另一队仍在院内戒备。此刻，每个囚室的门缝后，肯定挤满了脑袋。因为我们列成两队，正好面对6号囚室，付海滨在风门问我：“眼镜，你们出啥事啦？”我笑了一下，但不能回答他。
郭铁汉来到我们面前宣布：“这件事局里已经立案啦，案子非破不可，现在给你们最后一个坦白的机会，你们自己想清楚。”他又讲了一通连唬带吓的话，就进监室去了。他一走，院子里的武警就围过来了。这才是我们灾难的开始。
只听扑通一声闷响，田金占被踢得栽了一个趔趄。这一定是那个武警表演一个弹跳单脚踢腿。“站好！”在喝斥中田金占肯定又站回原来位置了。因为不准动，也不许转头，我只能凭耳朵判断情况。扑通声哎哟声喝斥声响成一片。林诒军因为一打就叫，所以还挨了一记耳光。刘阳明被打得倒在地上，因为不想爬起来，又多挨了几脚。刘军也被一个扫荡腿打得坐在地上，但他不敢迟疑，立即爬起来。虽然爬起来了，但来自前后左右的拳打脚踢仍应接不暇，他只好弯腰抱着肚子呻吟。
我因为站在南边第一个位置，所以最后的打击才轮到我。这时，我们这十几只“活沙包”已经被练了二十分钟拳脚了。一个高个子武警站在我面前，指着我的鼻子：“老实？老实不？不老实？是不是想找死？”说着，他一个直冲拳，重重打在我的前胸。这一打，使我的眼镜从鼻梁上掉下来，但我一伸手，灵敏地抓住了。如果掉在水泥地上，只好完蛋。这个武警又转向别人了。我真幸运。这是我在作为阶下囚的日子里唯一挨过的一拳。不知武警战士为何对我手下留情，也许他们觉得我的精神气质和其他囚徒有着显著的不同吧。感谢武警战士！后来有一个武警突然命令我们全体跪下。
我对这个命令有点吃惊，也有点意外。但其他人已经执行了。我一个人不可能直楞楞站着。我犹豫一下，只好跪下去。当膝盖被水泥地面弄疼的瞬间，我明白了。
殴打和下跪的作用是相同的。因为过去对《文化人类学》的研究，我明白下跪这个仪式化的动作所包含的社会意义和政治意义。我们必须被从精神上征服，必须将全部人格降低，必须将全部自尊击溃！想到这一点，我轻松了。我脸上充满笑意，可惜我的前边没有人。也许6号囚室的人从门缝中看见了我的嘲笑的表情。
有没有人看见并不重要。重要的是我此刻能从内心深处爆发出这种嘲笑。在郭铁汉再次出现之前，我们又被命令站起来。他重新开始训话，他以为这一次会有收获。他不从我开始了。他很聪明。他第一个问的是刘阳明。刘的回答没有改变。郭气恼地说：“你这个老实人也学坏了！”他问林元旦：“你犯的是什么罪？”林说：“盗窃。”郭说：“完啦完啦！你娃出不去啦，盗窃罪加反革命罪，数罪并罚！”他依次问每个人的罪名，问完后照例加上“数罪并罚”的恐吓。问到刘军时，他说：“你小伙子聪明，但这下因为关在11号，被有些人连累了，反革命罪可比扒汽车的刑期长多了！”
他已经认定是我干的，只想用“数罪并罚”的恐吓从那些人身上打开突破口。见一个都问不出来，他宣布：“既然一个都不说，只好人人有份，在每个人的罪名上再加上一个反革命罪啦。”仍无人吭声，他只好问我，但语气已经明显放弃了：“秦耕，你给我说实话，到底是谁干的？”我终于忍不住扑嗤一声笑了，说：“给你说是贺村人干的，你自己不信！”见我这时仍故意装傻，他也忍不住笑了，说：“真服了你，睁大眼睛说瞎话！”说完挥手让我们回号子。其实是经这一折腾，他的冲天怒火真正消了。
这件事情就此了结。但11号的死不松口，让每个号子的囚犯都敬佩不已。后来叶振仓等人调到11号时总是说：“我们都很佩服，你们真心齐。”
我们回到11号，才知道号子里也经历了一场浩劫。武警把号子来了个掘地三尺大清查，所有东西翻成了垃圾场，包我写的以“纯风景”命名的系列散文和一篇《人类心灵中的原始残余》都被抄走了。
因为这个“案子“终于没有”侦破“，也使我失去了砸一副十八斤重的脚镣的机会。我说过，坐一次牢，不戴一次脚镣，那是十分遗憾的。
第二十三章：戒具：自由的属性与金属相反
记得在看守所的每间审讯室里，都贴着一张关于“加戴戒具”的若干规定，这是我在受审讯时无意中看到的，现在当然不可能还记得全部详细条文，但我还能回忆起其中的一条，是“加戴戒具不得超过规定时间”云云。现在看来，这项规定是针对看守所干警的，是其上级机关给他们制定的游戏规则，之所以要公开张贴出来，大概是在显示“警务公开”吧。但细心的人，仍然可以从中感受到戒具背后的恐惧——上级之所以要制定一个规章，严格约束干警的行为，是为了预防看守所干警滥用戒具，造成囚犯身体伤害，惹出麻烦。冰冷的、静态的戒具虽然是没有生命的金属，但它一旦加戴在有血有肉的生命肢体上，却能造成很深的伤害。在没有知识、不能进行逻辑思维的囚犯眼里，戒具是浓缩了的国家暴力、是无产阶级专政的具体化身、是国家法律的物质化。
搜索全部记忆，第一次看见此类东西，是文革晚期看京剧《逼上梁山》，两个差人来抓捕林冲，经过一番打斗，一位差人把一尺多长的细铁链往林冲脖子上一搭，林冲立即老实下来，停止反抗、挣扎，做出无可奈何的动作，像一条狗一样被差人押走了。年龄只有几岁的我，对此大惑不解，要母亲回答这是为什么？母亲解释说这就是把林冲绑住啦，他必须老实下来。我很不服气，说：“我看得清清楚楚，那条链子很短，根本就绑不住林冲，何况那两个差人的武功根本不是林冲的对手！”，母亲只好解释说：“铁链子代表的是王法，在没架上脖子前，你可以反抗，但只要一搭上脖子，就绝对不允许反抗了。”尽管仍不服气，我也只好接受母亲的解释。不久，另一场革命现代京剧《红灯记》让我意外明白了林冲的处境，也修正了母亲想当然的“铁链子就是王法”之说。在这出戏里，李玉和从双脚到双手、脖子全部套上了铁链子，各条铁链子在胸部连接起来，被一把大铁锁紧紧的锁住了。我恍然大悟，原来，林冲脖子上的铁链子，是李玉和的大铁链子的舞台简化，就像京剧《智取威虎山》中打虎上山的杨子荣手里的马鞭代表
的是骑马一样。其实，林冲脖子上尺许的铁链，代表的是他也像李玉和一样被锁住，完全失去人身自由，只是《逼上梁山》的导演为了节省道具的材料而已。
在《红灯记》和《智取威虎山》中了解戒具时，我还是一个未成年人，应该说我超前建立了完整的刑具概念。后来我才知道，我所谓的完整概念，也仅仅是一个概念而已——像大多数人一样，只是对刑具建立了一个模糊的、空洞的概念。
我与刑具的第一次亲密接触，就是在本书第三章和第七章所写到的那些。不锈钢手铐锁住我的双手时，我通过肉与铁的零距离接触，用肉身体会到了国家暴力钢铁一般冰冷的感觉。但直到这时，我仍然未能超越“刑具就是王法的象征”这个抽象概念，我把自己手腕上的不锈钢手铐，在审美中简化为林冲脖子上那可笑的、可有可无的、林冲完全可以不在乎的一个舞台道具。我以为它的作用，仅仅来自林冲的自觉服从；林冲服从的不是钢铁本身，他服从的是钢铁之外的、以钢铁来具体化的更强大的一种力量；铁链不是林冲的困境，他无可奈何的是专制机器系统性的暴力。如果能够它让人产生痛苦，也只是精神上的。
这就是在肉与铁的接触瞬间，我所能体会到的全部内容。
刑具在狱中用来惩罚违反监狱规则的囚犯时，被称作“戒具”。这时它不是以国家暴力的身份象征出现，这一次它是暴力本身，它只代表它自己，它就是金属。它的亲自出场就是为了让被惩戒对象产生肉体上的痛苦，刻心铭骨，永生难忘。
付海滨所在的6号囚室又打架了，程指导领着两名武警战士冲进去，斗殴终于平息。我和田金占等人爬在11号的门缝后边，一边观看此类常规性“监狱新闻”的进展，一边猜测可能给谁调换号子。时间一长，我们对关押在黑牢里的囚犯了如自掌，人事调动一般都在我们的估计范围之内。在一阵呵斥之后，结果一下子从6号囚室出来了4个人，而且都没有随身携带自己的被子等物品，看来不像是调换号子。我正在纳闷儿，田金占说：“砸镣！肯定要砸脚镣啦！”果然，这4个人被带出监狱大门去了。有经验的田金占立即离开门缝，厕身爬在地板，自己的一只耳朵紧紧贴着地面。不久就听见他像记者一样进行“现场直播”报道：“开始啦！一下，两下，三下，好啦。现在正在穿铆钉，好，开始啦，一、二、三、四，这边好象砸了四锤。一只脚砸好啦，还剩下一只脚，不知第一个给谁先砸？……”他这种“现场直播”固然能在时间上把我们的感官同步带到砸脚镣的现场，但缺点也十分明显，就是不能使我们的感官在空间上也亲临其境，第一，分不清先左脚还是先右脚，第二，更糟糕的是居然不知道第一个砸上脚镣的是谁，第三，不知道到底什么是“砸”……在田金占的同步报道中，我们知道四个人现在全部砸上脚镣啦。我当然知道不是用铁锤砸他们的脚，但我仍然不明白脚镣是如何“砸”上脚的。李玉和的双手双脚分别套着四个铁箍，每个铁箍连接着一条铁链，铁链子在胸前被一把大铁锁锁在一起。看革命现代京剧的人很有经验的说：“上脚镣啦”。可见脚镣是“上”上去的，但我所亲耳听到的现场报道却是“砸”。
在监狱的大铁门打开之前，我首先听到了门外传来一大片金属磨擦发出的哗啦声。果然，在报告之后，四个人排着长队、叉开双腿、迈着方步、威武雄壮、就像李玉和出场一样走进来了，可以说是雄赳赳气昂昂。原来他们每人的双脚之间，多了一条沉重的大铁链。这就是脚镣。他们四个人仍被关押在6号囚室。程指导表达的意思是：狗日的！我让你们打！狗日的有本事我就让你们打个够！反正我不给你们调号子，再打我就给你们上手铐！我所见识过的监狱里的脚镣，分为12斤、15斤、18斤三种规格，是街头铁匠铺子里的产品，不是中环城路赵麻子铁匠铺子就是河南乡刘铁匠打造的，让人油然而生一种亲切感，那是一种久居城市的人突然吃到家乡风味的感觉。它当然与革命现代京剧里的一个负责道具的技工制作的舞台道具不可同日而语啦。监狱的戒具当然不只脚镣一种，我所知道的，还有手铐、腿铐、指铐、臂铐、甚至麻绳。手铐我在第七章已经介绍过了，此处不赘，但手铐的戴法却大有名堂，我戴手铐的方法只是最常见、最简单的一种。比方说，叶振仓和吴民生的斗殴，如果被管教发现了，很可能给他们分别戴上手铐进行惩罚，因为一个巴掌拍不响，但戴法将有所区别，因为打架毕竟有个主动与被动之分。区分的结果，就是按最常见的姿势，给吴戴上手铐，时间是7天，也就是连续168小时；但叶振仓的手铐却相对复杂，先把他的两只手拉到大腿之下，就像他自己双手抱腿，很舒服的在休息一样，这时再把他的两只手腕铐起来，这就是“老汉坐炕”。老汉坐炕的关键词就是一个“坐”字，因为你在72小时里只能保持相同的“坐姿”。当然也可以蹲、走、睡。蹲就是把全身的重量放在脚上，让屁股休息；走就比较滑稽了——你见过一个人从膝盖下双手抱着双腿走路的样子吗？还是蹲着，腰弯在膝盖上，双脚迈着几寸远的步伐向前移动，这就是“走”；
睡姿初看起来还不错，侧身卧倒在床，双手抱着大腿，似乎睡得很舒服，但有一只手腕始终压在身体下，所以要不停的翻身，在手臂失去知觉前就改变姿势——把左侧卧改为右侧卧，或者相反。因为身体弯曲为三节后，可供你选择的睡姿仅有这两种，你不可能仰卧或伏卧。因此“老汉坐床”的最长时间是3天，连续72小时，如果要加戴7天手铐，后4天可以改为和吴民生一样的戴法。张新良给我讲过监狱有些不怕“老汉坐床”的能人，因为他可以自如活动身体，把戴着手铐的双手从脚下拿回身体前边，或者把双臂从身后举过头顶，移动到身体前方，把戴铐姿势恢复到和吴民生一样。更神奇的是，遇到管教查号、放风、或其他检查时，他可以在眨眼之间把姿势还原回去。
手铐的另一种戴法广为人知，这就是“苏秦背剑”式，把双手一上一下拉到身后，用手铐锁起来，有“左背式”和“右背式”两种，取决于左手在肩上还是右手在肩上。“苏秦背剑”不能背得太久，一般为4个、6个、或8个小时，太久可能导致手臂残废。
腿铐是限制腿部活动的，使你的腿保持屈曲姿势，你可以蹲、坐、曲腿侧睡，唯独不能站立，加戴时可以根据你违反监狱规则的程度，选择单腿戴铐还是双腿同时戴铐。臂铐有两种，一种像小号的腿铐，使你的手臂保持弯曲姿势，禁止伸直；另一种也叫背铐，双臂齐肩向左右伸直，被铐在一根笔直的铁棍上，活像稻草人。指铐就是“微型手铐”，能够把双手的大拇指锁在一起。与脚镣相比，这些都是“轻型戒具”了，这个轻重不是根据惩罚轻重而是根据所使用的原材料多少来区分的，它们在惩罚肉体、限制自由上，一点也不比脚镣显得轻。钢针的分量实在太轻了，但一旦它作为刺入手指的刑具，只有《红岩》里的共产党员才受得了。如果用这种刑具对付迷恋资产阶级自由化的我，反正只要他们拿出来亮一亮，我就马上会招供的。还有一种“编外戒具”，这就是我前边说过的麻绳，之所以“编外”，因为戒具名单上无，另外它是“非金属”的，在所有戒具中可以说是“另类”。但它留在囚犯们记忆中的恐惧，一点也不亚于脚镣手铐，麻绳的厉害不在于粗细而在于柔韧，不在于柔韧而在于频繁使用，不在于频繁使用而在于管教个人想用就用——这才是真正的恐惧。在实际使用中，管教的说法是“捆一绳”，郭铁汉大叫一声：“来！给詹老五捆一绳！”就有武警战士手脚麻利地用麻绳把詹老五反绑了，直到他像一只粽子。所谓捆绳，就和我在“影子法院”一章中介绍的方法相同。捆绳因为简单实用而成为监狱首选的一种惩戒方法。
加戴戒具的期限，都有具体规定。有意思的是，越是轻型戒具使用的时间越短，短到“编外戒具”麻绳时，甚至要以分来计算了，因为被绑得和粽子一样的上半身，血液超过一个小时不循环，就可能造成严重后果。相反，越是重型戒具，越可以长时间使用，如脚镣的加戴期限以日来计算，可以是15日、30日、甚至可以是365日。我见过囚犯加戴脚镣，最短的也是15日，动辄1个月、3个月是很正常的。被宣布死刑的囚犯从宣布死刑判决之日起就无限期戴上脚镣、直到被绑赴刑场，不论时间长短的。这次付海滨他们4人同时加戴戒具的期限就是3个月。张新良告诉我，曾经有全号子囚犯同时加戴戒具以至放风时无人提马桶的。我问那马桶怎么办？张没有直接告诉我，但他说监狱里的人，办法多得很，这点事还能把人难住？后来，当11号监室在叶振仓指挥下痛打刚关进来的惯偷田小利、田在放风时突然抱着肚子在地上打滚，使叶振仓最终戴上脚镣时，我才大开眼界。
脚镣的厉害不在脚镣本身而在铁与肉的关系，一边是铁一边是肉，铁是中环城路赵麻子铁匠铺子炉火上用生铁淬火打出来的铸铁，肉是囚犯们脚脖子上缺乏锻炼缺乏阳光缺乏营养十分苍白的细皮嫩肉，这样的铁与如此的肉，就成为一个好故事必不可少的元素。解决办法是，叶振仓刚