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Ｋ还艘磺写笏镣诰颍品颇胤揭换┟竦淖诙急凰鸹盗耍獬チ�275法郎才算了结。 梯林斯因为是赫拉克利斯的诞生地而闻名，赫拉克利斯的巨大城墙被古人视为奇迹，而古希腊著名剧作家鲍赛尼亚斯认为，这片城墙能够与古埃及金字塔相媲美。传说这堵城墙是梯林斯国王普罗依托斯召集了七个巨人而建造起来的。后来，这种城墙被四处仿造，特别是在迈锡尼古城，所以，欧里庇得斯把阿尔戈利斯称为“巨人之国”。 谢里曼不停地挖下去，挖到了一座古代王宫宫墙的墙基，其雄伟的轮廓是此前出土所有的古宫殿所望尘莫及的，想起当年建筑这座宫殿的人和住这宫殿的国王，人们就不由得肃然起敬。 接着挖下去，一座古堡的轮廓就呈现出来了，它的墙壁是用巨石砌成的，雄踞在石灰岩山顶上。这些用榔头琢平的石块，有的长达10英尺，宽3英尺3英寸至3英尺6英寸。外围底层主要是杂役房舍、贮藏室、马厕等，墙厚有28至32英尺；上层是国王起居之地，墙厚至43英尺，而高在63英尺以上。遥想当年大批全副武装的兵士驻扎着时，王宫景象是多么壮观啊！这是《荷马史诗》中的一个王宫。此前，古王宫的内部布局如何，无从得知；当年曼亚莱亚斯、俄底休斯这些国王的旧宫无半点残留遗迹。甚至于在特洛伊的普利阿姆城堡残痕上来看，这些宫殿到底是如何布局，也看不出一丝一毫。 然而在这里，真正的《荷马史诗》中的王宫被发掘出来了。里面有许多房间、柱子和墙壁，祭坛在大殿里，过厅和走廊在雄伟的大厅旁侧，连浴室也看得清清楚楚，浴室的地板是一整块石灰石，重44000磅，当年，《荷马史诗》中的英雄们就在这儿沐浴、涂油。在谢里曼的铁锹之下，众多《奥德赛》里面家喻户晓的场景，如足智多谋的英雄凯旋、血染宫廷的悲惨局面、狂饮的佩尼罗帕的求婚者等，都被赋予了新的现实的形象。 那陶器和壁画的颜色更值得研究。很快，谢里曼就看出了这里出土的花瓶、陶碗和坛罐同他在迈锡尼古城发掘的陶器很相似。他指出，这些陶器与考古学家们在克里特、阿西尼和诺波里亚·伊留西斯等岛屿上发掘出来的陶器有关系。在迈锡尼古城的废墟上，他发现了一只驼鸟蛋（开始他以为是一个雪花石雕的花瓶），可能来自于古埃及。在这里，他还发现了一些花瓶，上面刻有所谓的“几何花纹”，传说这是由腓尼基人早在公元前1600年时带到托特米斯三世的宫廷里去的。
第一部分：关于雕像的记载迈锡尼 梯林斯和克里特（图）2
为了证明他发现的是起源于非洲或亚洲的一代古文明遗迹，谢里曼就开始动手搜集资料了。这一代古文明的中心大约是克里特岛，扩展到希腊的整个东海岸，包括大多数岛屿。现在它被称为米诺斯—迈锡尼文明。谢里曼找到的只是一条初步的线索；具体的发现还是后来者实现的。 这王宫里所有的房间都作了粉刷，墙壁的顶端都装饰了彩绘，墙上有水平的黄蓝两色彩带，与眉齐高，拦腰把墙分成两块。 在墙顶的彩绘中，有一幅图画很醒目：一匹浑身红斑的强壮公牛怒目圆睁，尾巴倒竖，在天蓝色的背景下战斗正酣，一个人骑在牛背上，一手紧握着牛角，看起来好像是刚刚跃上去的。 谢里曼在一本关于梯林斯的著作中，谈及了一个名叫法布里西亚斯的博士的意见，他认为：“……可以想像牛背上那位骑手或驯牛师，是善于骑光背牛的。为了炫耀自己的骑术，如同《伊利亚特》中的驯马师，能够在四处奔驰的马背上飞来飞去，这个人奋力一跃，就上了光光的正在狂奔的牛的背上。”看起来当时谢里曼对这幅画的解释只能达到这个水平了，但这解释并不充分。谢里曼想访问克里特岛的期盼由来已久，只可惜最终没有如愿以偿，要不然，他肯定会在克里特岛发现足够的资料来证实自己对这幅壁画的许多想法，甚至可能会把他一生的事业提升到一个新的高度。 谢里曼毕生的夙愿就是到克里特岛上的克诺索斯去发掘。既然克诺索斯的瓦砾很多，他判定其下的埋藏一定不少。在逝世的前一年，他这样写道：“在毕生的事业行将结束之际，我最后希望做完一件大事：上克里特岛去发掘克诺索斯的古王宫。我相信，这座宫殿在三年之前就被我发现了。” 但可惜重重困难阻拦了他。经过努力，他已获得克里特总督的批准，但这片土地的主人却坚决反对在克诺索斯“乱挖”，如购买这片废墟，而开价高达10万法郎。经过反复磋商，地价降到了4万。谢里曼专程前去准备达成交易，不料去了才发现划出的实际地界与协议不相符；界内应当有2500棵橄榄树，而划出的实际地界内只有888棵，交易因此泡汤。谢里曼这次交易只考虑了得失，却忘却了他考古的雄心壮志。为了考古，他曾挥金如土都不在乎，而这回为了区区1612棵橄榄树，却坐失良机，使许多悬而未决的问题丧失了解答的机会。
第一部分：关于雕像的记载迈锡尼 梯林斯和克里特（图）3
1890年，谢里曼手中的铁锹被死神夺走了，这位发掘大师从此能够安息了。 谢里曼原定和妻儿们一道回家过圣诞节。当时他因为耳病而苦痛，由于一心只想着下一步的工作，在途经意大利时，他匆忙地到一个无名的医生那儿看了看。可能这位医生说他的耳疾无关紧要。然而，正在圣诞节那一天，他就病倒在那不勒斯的圣卡利他广场，虽神志清白，但口不能言。旁人虽不认识这位百万富翁，但出于同情，把他送进了医院，而医院却又将他送到警察局。有人从他的口袋里摸出一张医生的地址，当即把那个医生请来了。这医生认得谢里曼，马上叫来了一辆马车把他驮走了。人们好奇地看着这个躺在地上的病人，看他穿着朴素，不像个有钱人。有人问医生由谁付车费呢？“啊呀！”医生答道，“他真有钱哩！”边说边从谢里曼的口袋里捣出了一个钱袋，里面装满了金币。 谢里曼同死神整整搏斗了一夜，最终被死神带走了。临终时他的神志还是清醒的。 他的遗体被运回了雅典，灵堂上挂着一尊荷马胸像。在荷马的俯视之下，这位生前热爱希腊的一切的亡者接受了世人的吊唁。希腊国王、王储、国务大臣、所有科研机构的负责人以及各国驻希腊使节都来志哀。灵堂里站着他的妻子和一双儿女，女儿名叫安德洛马哥，儿子叫阿伽门农，都是《荷马史诗》中的人名。 谢里曼发掘了1000年的历史资料，人类关于古希腊文明的知识因他而得到了大大的丰富。
第一部分：关于雕像的记载克里特岛和牛怪（图）1
对米诺斯文明，谢里曼只来得及看了一眼就撒手人寰了，英国人亚瑟·伊文斯才是真正把米诺斯文明展示给全世界的人。伊文斯1851年生，谢里曼逝世时他刚刚39岁。 伊文斯和谢里曼完全相反。他在哈罗公学、牛津大学及戈廷根大学念过书，对象形文字的研究着了迷，并从这些象形文字中获悉了克里特岛的价值。从1900年起，他开始在克里特岛发掘古迹，1909年被牛津大学聘为史学考古学客座教授，渐渐成为考古学领域里公认的权威，获得过骑士勋章和许多荣誉称号，直至1836年，英国皇家学会授予85岁的伊文斯考普利奖章。总而言之，从性格到教养，同谢里曼那种暴烈与躁动的个性相比，伊文斯是完全相反的人。 伊文斯毕生的事业备受推崇，其研究成果也十分有趣。为了证实他的关于解释象形文字的理论，他才踏上了克里特岛。本来不打算在岛上停留太长的时间，但在游遍了全岛后，见到了谢里曼曾为之大为赞赏的大批古迹，就把那关于文字起源的理论暂时搁在一边，下定决心动手实地发掘。一年之后，即1901年，他宣布要把所有的文物发掘出来，至少需要一年的时间；但是他错了，过了25年，他还在那里继续发掘着。 像谢里曼是根据古老的传说和民间故事来寻找古迹的一样，伊文斯也是如此，并且同谢里曼一样挖到了古宫室和藏金。他好像是帮谢里曼的画作配上了镜框，而且他自己还增画了一些草图，但还是没有为这些草图上色。 克里特岛位于那条从希腊开始穿过爱琴海直到小亚细亚的山脉的边缘上。这条山脉经过的海水，并不像人们想像的那样妨碍了文化的交流。从谢里曼在迈锡尼和梯林斯发现了一些来自外国的古文物这一点上就能够证明。后来伊文斯又在克里特岛上找到了古埃及的雕像和非洲的象牙。战争和贸易是社会交流的主要传播手段，在这一点上，古代的小天地和今天的大世界并没有多大的差别。在经济和文化方面，爱琴岛上的岛屿，同它们所属的两个国家的疆域一样，也是辽阔的。这里所讲的国家指的并不是整个一个洲。古爱琴文明真正的渊源与铸模地可能就是这群岛屿中的一个，即克里特岛。
第一部分：关于雕像的记载克里特岛和牛怪（图）2
根据古希腊神话，宙斯的妈妈就是大地之神瑞亚，他的爸爸就是爱吃小孩的克罗诺斯神，而他降生在克里特岛艾达山上的一个山洞里。宙斯出生后，山羊阿玛尔西亚用乳汁喂他，蜜蜂用蜂蜜喂他，能打仗的青年人一道保护他不让他被克罗诺斯吃掉。 米诺斯是宙斯之子，传说中的一个国王，古人敬畏的人物，据传曾经统治过克里特岛。 伊文斯的发掘点就选在克诺索斯。 那些古建筑埋藏得不深，仅仅挖了几个小时就很有收获了。数周之后的进展更令伊文斯意外：一大片古建筑的遗迹呈现在眼前，面积达8480平方英尺。一年之后，显露出来了一座占地两公顷半（等于五英亩半）的古代宫殿。 这宫殿的平面设计十分规范，而且可以看出和梯林斯与迈锡尼古宫有相似之处。但这岛上的宫室不仅规模宏大，而且气派豪华。由此可见，当时的克里特岛应该是文明的中心，而迈锡尼和梯林斯不过是类似于外省的省会或属地。 在最大的长方形院落周围都是房屋，砌墙壁用的是碎石，平平的屋顶是用柱子支撑的。而各式各样的房屋、过厅和走廊的布局复杂而奇特，在各个房间之间走动很容易会迷了路的。许多从不知晓米诺斯国王传说的人，很自然就会想起“迷宫”一词的。据传说，狄达路斯替米诺斯国王建造了一所迷宫，后来成了类似建筑的典范。 伊文斯马上向世界宣布：这座宫殿被他找到了，宫殿的主人是米诺斯———宙斯之子、阿里亚德娜和菲德拉之父，迷宫怪物迈诺韬尔之主人。 此后，许多古代的奇闻陆续被伊文斯探明白了。当年，有一个民族生活在克诺索斯，对这个民族，谢里曼只了解他们在外地的后代，一般人仅仅从传说中听到这个民族。此时，伊文斯已经知道，当年这个民族非常富裕，生活也过得骄奢淫逸，到了极盛之时，极度的享乐就孕育了衰亡的种子，正如一个人如果老是躺在床上，纵然是在玫瑰花铺就的温软之床上，久了也会长褥疮的。
第一部分：关于雕像的记载克里特岛和牛怪（图）3
经济高度发达时，衰落的民族也可以拥有高度发达的文明。和今天一样，当时的克里特岛也盛产葡萄酒和橄榄油，但在那鼎盛时期，它还是一个商业贸易中心，是爱琴海上的货物集散地。随着发掘的深入，出现了一个让人费解的现象：一座如此豪华的史前时代的希腊城市，竟然没有防御性的碉堡或城墙。但这个谜被随后出土的古船队解开了：这船队既是商业贸易的运输工具，又是打击入侵者保护自己的武器，它的效能远远超过了固定的防御性设施。 当时从开进克诺索斯港的船上望过来，米诺斯王宫并不像一座堡垒，而是一座光彩夺目的建筑，耸立在海岸边。在灼热的阳光下，克里特那华丽的宫墙、雪白的柱子熠熠生辉。它宛如一颗大海上的明珠，浑身无处不散发着一种气息，显示出了克里特岛的卓越与殷富。 克诺索斯的一座古仓库被发现了，里面整齐地安放着一排排花瓶式的大油罐，罐身有华丽的装饰，图案风格和此前在梯林斯出土的文物一样。经过测量，这个油库的总容量达19000加仑，而这只不过是一座宫殿需用的油料。 是什么人享用这些财富呢？ 很快，伊文斯就发现，出土的这些东西的制造年代是不同的。宫墙不是一个时期一次性建筑的，陶器和绘画表现了不同的风格，经过对这些文物作了认真的研究之后，伊文斯认为可以分为几个不同的文明时期。他把克里特岛的历史一分为三： 第一阶段：早期米诺斯历史时期，从公元前3000年到公元前2000年； 第二阶段：中期米诺斯历史时期，从公元前2000年到公元前1600年； 第三阶段：晚期米诺斯历史时期，从公元前1600年到公元前1250年。 伊文斯还发现了早期以前人类栖居的遗迹，这个时期可以上溯到新石器时代，那时人类还未学会使用金属工具，一切工具都是用石头打制的。他认为这个时期长达10000年之久，但这个数字被后来的学者缩减到5000年。
第一部分：关于雕像的记载克里特岛和牛怪（图）4
这些年代是如何推算出来的呢？怎样才能把古代史排出这样一个时代顺序表来呢？ 伊文斯发现：在各个历史时期都有来自于外国的东西，尤其是从古埃及过来的瓷器和陶器，而这些陶瓷器皿都分属于年代确定的法老朝代，他认为克里特文明的极盛时代是从米诺斯中期向晚期的过渡时期，即公元前1600年左右的那几十年。可以断定，船队的最高统帅、爱琴海的统治者就生活在这个时期。由于高度发展的经济，这时的人们的生活豪华而奢侈，对美的追求普遍存在。很多壁画描绘的是少年们在草地上随意采撷红花，放在卡麦尔盆里，少女们则侧身在百合花池中。这个时期的米诺斯的艺术风格几近于浮夸。原先严格受到传统形式局限的绘画，这时开始倾向于色彩华丽。住宅的设备不仅追求实用，而且追求豪华。服装的式样也不再仅仅满足于遮风御寒。在各个方面，有教养的有闲阶级随时都提出可能的需求。 在伊文斯的口中，这是一些“现代化”的古迹，这一点也不奇怪。就米诺斯宫来说，其规模不亚于白金汉宫，里面有豪华浴室、通风系统、污水池、垃圾通道和地下供水管道。然而，最接近“现代化”的东西还不是这些设施，而是当时的人的衣着、姿态和生活方式。 在米诺斯第一阶段早期，女人们仍然戴着高帽，穿着得体的衣服，用腰带束起，在胸前开口，高高的乳房袒露出来，上衣连着硬而高的领子。 这些传统的服饰在克里特鼎盛时期又得到了大大的改进。原来简单的长衣变成了带袖的紧身凸胸式样。衣服紧裹着臀部，尽量勾勒出女性的线条。双峰仍然在外面袒露，并极力使双峰高耸迷人。裙子是褶式的长裙，用荷花山峰图案点缀在上面，把身材尽量地展露出来。长裙外面罩着鲜艳的围裙。像头盔一样的帽子取代了原先的高顶帽。 伊文斯发现，许多古画非常动人，用他的原话来说，有些古画“能够令我们那些没有艺术修养的工人着迷”。那幅牛舞图，人们就特别熟悉。
第一部分：关于雕像的记载克里特岛和牛怪（图）5
画中的人物应该是在表演节目或跳舞，谢里曼在古梯林斯城发现类似的图案时是这样揣测的。但梯林斯只是一个地方城镇而已，谢里曼在那里看到的东西，没有什么能够让他记忆起克里特岛的有关牛的众多传说，或是回忆起神庙里的祭品和还热气直冒的鲜血。 而伊文斯就不同了。他已经走进了古人米诺斯当年的领地，而米诺斯本身就是这牛形怪物的主人。在有些故事传说中讲述了一个这样古老的故事： 米诺斯身为克诺索斯、全爱琴海和克里特岛的国王，派他的儿子安德洛吉亚斯去参加雅典体育竞赛，希腊人都比不赢他，所以他连连获胜。雅典国王伊吉亚斯出于嫉妒，把他杀死了。米诺斯一怒之下，指挥舰队攻克了雅典，迫使对方签订残酷的赔偿条约。他让雅典人每九年一次，每次选送最漂亮的七个男子和七个处女供他的牛怪享用，在第三次进贡即将来到时，伊吉亚斯之子赛西亚斯，一个屡建奇功的英雄，刚刚远道回国。为了把那只牛形怪物宰掉，他主动和七男七女同船过海。
克里特的海上 扬起蓝色的船帆 船上载着赛西亚斯 和七个美男子与七个未开怀的少女
那帆是黑色的。约定如果赛西亚斯把牛形怪物成功除掉，那么归航时候就换上白帆。赛西亚斯身处于危险境地，而这时米诺斯之女阿里亚德娜爱